第917章 五彩戗金
对于陈阳的吃惊,一众人纷纷不解,甚至有人眼神中还带着些许的失望。因为在他们眼中,桌面上摆放的这只瓷碗,无非就是一只珐琅彩瓷碗,有很多人都没想到,叶辉居然带了这么一件普通的物件来。
别人不说,见到桌面上摆放的瓷碗,宋青云嘴角翘了一下,一只清代的珐琅彩,就算这碗是当年康熙吃饭用的,也不可能赢过陈阳手中那件修内司的海棠瓶;宋开元也觉得没什么意思,珐琅彩这物件见的太多了,除了是御窑烧制之外,能有什么特别的;马海礁看到桌面上的瓷碗,也有些懊恼的看了叶辉一眼,他和申胖子是沈城的主力,自己知道他手里好物件多,把宝押在他身上了,可叶辉你这家伙,拿出一件这样的物件是什么意思?你要是不想出力,可以明说,这不是让人笑话么?
正因为这样,当大家看到陈阳见到瓷碗如此激动的时候,纷纷表示不解,一个珐琅彩的物件,有什么可激动的?
别人不认识,可陈阳认识,这东西根本就不是五彩,更不是什么珐琅彩,换个说话,它是五彩、珐琅彩的祖宗,这玩意是元卵白釉暗刻五彩戗金碗!
“陈老板没见过珐琅彩?”柴老板看着情绪有些激动的陈阳,嘴角带着些许调笑说道。
“我看不是,”徐老板在旁边暗暗笑了一下,“珐琅彩的物件,咱们陈老板那一定是见过的,他只是没见过画法如此简单的珐琅彩!”
徐老板的一句话,不仅嘲讽了陈阳,同时也嘲讽了叶辉。在他眼里,眼前这件珐琅彩画工简直是太简单了,简单到有些不堪入目,根据自己推测,这应该是康熙年刚开始研究珐琅彩时候的物件而已。
“珐琅彩?我看着怎么像五彩呢?”有人提出了质疑。
柴老板扭头看了一眼,呵呵一笑,“李老板,看清楚喽,珐琅彩有立体感,玻璃质感强,五彩和粉彩没有玻璃质感;五彩是平涂法,彩料施加得比较平整,没有珐琅彩那种立体感!”
“可......”李老板皱着眉头琢磨了一下,“五彩直接在白瓷胎上绘画,色彩强烈,鲜明浓艳,各色彩之间几乎没有过渡,五彩瓷使用的是单线平涂法;珐琅彩色彩繁多,有十多种不同的色彩,更多采用西洋画法,更像油画,眼前这件瓷碗,线条单一,画法简单,虽然说有立体感和玻璃质感,可不像珐琅彩的画法呀!”
“就是呀,我绝对更像五彩!”
“你们懂什么,一个玻璃质感,就可以确定不是五彩瓷了,绝对是珐琅彩!”
陈阳一边听着众人的议论,一边看着眼前的卵白釉暗刻五彩戗金碗,其实他们说的都对,只是没看明白眼前这东西,换句话说,他们太低估老祖宗的智慧了。
很多人分不清楚五彩、珐琅彩和粉彩,其实这三种彩瓷中间的区别一点就透。
五彩瓷的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素,采用低温(600℃~900℃)烧制成型,常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时出现,而是多种彩色之意,但其中必须有红色。
五彩瓷直接在白瓷胎上绘画,色彩强烈,鲜明浓艳,各色彩之间几乎没有过渡,五彩瓷使用的是单线平涂法,难以达到纹饰具有浓淡明暗的立体效果,所以当釉彩技术革新,更为名贵和细腻的珐琅彩和粉彩技术出现后,五彩瓷的生产数量便慢慢减少了。
而珐琅彩出现在康熙末年,全盛于雍、乾两朝,在古代所有瓷器中堪称制备最精良、产量最稀少的瓷器。珐琅彩的制作的当时属于最高机密,不容一点闪失,先由景德镇烧制出上好的素白瓷送进宫中,再由宫中御用画师画上珐琅彩后再次烘烤而成,仅供皇家欣赏独占,禁止外传。
珐琅彩使用的珐琅,最初被用于金属胎珐琅器,即景泰蓝。其成分为含铝硅酸盐与铅、锡等重金属氧化物的混合物。珐琅所用原料多数来自天然矿石,釉料呈现带有光泽的不透明或半透明状。
珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料,有立体感,用手指可摸得到;而五彩和粉彩釉是以薄薄的釉水涂上的,很平坦,摸不到凸起的感觉。
珐琅彩以硼为助熔剂,色调非常艳丽美观,五彩与粉彩以铅为助熔剂,色彩不及珐琅彩美观;
珐琅彩有玻璃质感,五彩与粉彩无玻璃质感。
珐琅彩色彩繁多,有十多种不同的色彩,而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些,但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
珐琅材料较厚的地方釉面易出现极细的开片(冰裂纹),并明显有玻璃质感;粉彩不存在开片的问题,且无玻璃质感(不反光)。
如果表面很难分辨,可以通过触感,珐琅的胎体相对要薄,粉彩的要厚一些,因为粉彩要打一层玻璃白,粉彩在制作时使用玻璃白打底,“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化。
因“玻璃白”具有乳浊效果,其与彩料洗染后可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。
正因为有了这一层玻璃白,粉彩有较强的粉质感,而五彩与珐琅都没有;珐琅彩发色鲜艳莹润。粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富,大都具有国画效果。
粉彩胎体较厚重,但粉彩胎质比珐琅彩更白、更细密,尤其是景德镇所产的精品。
最关键的一点,就是粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围,珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象。
叶辉也不搭理议论着的众人,眼睛睁开看向一脸吃惊的陈阳,脸上堆着微笑,“陈老板,这满屋子的古董商,看来只有你是我的知音。”说着话,叶辉伸手示意,“陈老板,请上眼!”
此时众人都不说话了,纷纷看向陈阳。陈阳看了叶辉一眼,刚才脸上吃惊的表情已经不见了,转而变成了一副笑容,“叶少,要不说您是大家呢,一出手就不俗之物,在下羡慕之极呀!”
“那我就不客气了!”
“请!”
陈阳伸手拿起卵白釉暗刻五彩戗金碗,而此时耿老也伸长了脖子,睁大了眼睛看着陈阳手中的瓷碗。
此件大碗造型别致,口广而腹深,下承圈足,微撇,足有明显修胎痕迹,通体胎质坚硬,所用原料淘炼较为精细,含少量杂质。除足圈外,整体施卵白釉,色白而青,釉质莹润,碗外壁口沿处有暗刻流水涡纹一周,内壁釉下暗刻鱼藻纹一周,装饰细节繁缛且铺满大部分内壁,细节丰富多彩,区别于一般元代卵白釉瓷的,便是其在釉上装饰的五色花纹饰。
元卵白釉暗刻五彩戗金碗
此碗分别于碗心,内外口沿及外壁装饰有不同图案的彩绘图案,口沿之内以蓝、绿、红色描绘缠枝花叶纹,叶子体积大于花朵是其明显特征,花卉卷草纹做瓷器边饰十分常见,但以写实风格直接描绘花、叶、茎者十分罕见,花朵呈红色,花叶呈蓝绿交错状,线条繁而不乱,风格写实细腻。构图规整对称,富有几何感。
可以清楚地看到堆砌的花卉纹极具立体感
碗心处以十字菱形红色、松石绿色双线框开光,四角点缀花卉纹垂饰,开光内蓝彩绘写梵文,为不动明王之种子字。外壁口沿饰蓝色单弦纹一周,其下装饰松石色连续波浪状弦纹,其相接处上下凸尖交替出现,向下者均缀以花朵状垂饰,碗外壁主体纹饰为八组莲瓣纹及八宝,莲瓣纹分两层绘制,外层以蓝彩绘莲瓣纹,彼此相邻处纹饰合二为一,内层则绘红彩莲瓣纹,形成内外结构,八组莲瓣内绘元瓷杂宝纹,计:“轮”、“鱼”、“螺”、“花”、“犀角”、“银锭”、“双角”、“华盖”等八宝。
贴金脱落
全部八宝纹饰均以蓝彩勾边,其中“花”还以绿彩描绘花蕊。是器纹饰勾勒后,凡中空留白处,全部以金片填之,堪称工艺奇绝。
陈阳在旁边拿着瓷碗看着,没错,自己没看错,就是元代的卵白釉暗刻五彩戗金碗,让自己吃惊的不是这种工艺,也不是叶辉能拿出这样一件东西,而是这类东西,现在还没被世人所知呢!
五彩花戗金这种技术,据自己所知,目前仅限于文献记录,历史上从未见过实物的流传。由于世人从不知晓,也未见过这类工艺的瓷器,因此,在1982年出版的《华夏陶瓷史》中没有点滴着笔,一直到了九十年代初,文物流通协调中心在海外发现了五色花戗金瓷器的踪迹,这种物件才进入专家的眼球。
在未发现这批“五色花戗金”瓷器之前,经查,国内外博物馆、包括京城故宫、沪上博物馆和收藏家均无收藏记录。在海外发现这种五色花戗金瓷器的踪迹之后,国内来了一次博物馆大摸排,最后发现在蒙内赤峰曾出土同类元瓷两件,当时博物馆将一件元代五彩花戗金高足杯锁在了柜子里,根本就没有展出。
乌兰浩特馆藏
另一件高足杯由上博新馆建成后借展(租借),陈列在陶瓷馆,这是国内当时仅有的两只,而且这两只五彩花戗金的瓷器,外表有很多贴金或者釉彩都已经脱落了,可以说是比较狼狈。
之后1995年,故宫研究员冯先生在京城一旧货市场,偶然间得一件元景德镇釉上彩高足杯一件,经过鉴定,属于同类器物,这样故宫也有了一件。在之后,南京一次私人收藏展示会上也展出过一件同属此类的玉壶春瓶残件,瓷瓶颈部以上荡然无存。就连海外方面,大英博物馆都没有此类物件的整器,只藏有此类器物残件。
因为此类器物太少,不便于开展研究,于是在1999年夏天,沪上博物馆委托鸿润经济发展有限公司洽购这批盘、碗、玉壶春瓶、高足杯、香炉,共计六件五色花戗金瓷器,其中除盘、高足杯、香炉外,其它均为残件。
修复后的样子
当年底,在沪上财政的大力支持下,上博斥巨资购得并将残件修复,当时陈阳拜师不到两年,作为沪上知名的古董收藏家的杜明德,也参加了此次活动,经过三年的努力,在2002年,建馆五十周年之际对外分批公开展出。之后,上博又在2006年6月京城国家博物馆举办的“文化遗产日特别展览一国家珍贵文物征集成果展”中展出,在当时引起了不小的轰动。
这么说吧,一直截止到陈阳重生前,这种元代五彩花戗金的整器,不算修复之后的,全世界范围内,一只手就能数的过来,其稀有程度,一点不亚于自己手中这只修内司官窑海棠瓶。
但现在是1994年十一,这物件刚刚被国内顶级专家认知,叶辉居然拿出了一件,而且保存的比博物馆还好的元代卵白釉暗刻五彩戗金碗,这才是让陈阳吃惊的主要原因!
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别人不说,见到桌面上摆放的瓷碗,宋青云嘴角翘了一下,一只清代的珐琅彩,就算这碗是当年康熙吃饭用的,也不可能赢过陈阳手中那件修内司的海棠瓶;宋开元也觉得没什么意思,珐琅彩这物件见的太多了,除了是御窑烧制之外,能有什么特别的;马海礁看到桌面上的瓷碗,也有些懊恼的看了叶辉一眼,他和申胖子是沈城的主力,自己知道他手里好物件多,把宝押在他身上了,可叶辉你这家伙,拿出一件这样的物件是什么意思?你要是不想出力,可以明说,这不是让人笑话么?
正因为这样,当大家看到陈阳见到瓷碗如此激动的时候,纷纷表示不解,一个珐琅彩的物件,有什么可激动的?
别人不认识,可陈阳认识,这东西根本就不是五彩,更不是什么珐琅彩,换个说话,它是五彩、珐琅彩的祖宗,这玩意是元卵白釉暗刻五彩戗金碗!
“陈老板没见过珐琅彩?”柴老板看着情绪有些激动的陈阳,嘴角带着些许调笑说道。
“我看不是,”徐老板在旁边暗暗笑了一下,“珐琅彩的物件,咱们陈老板那一定是见过的,他只是没见过画法如此简单的珐琅彩!”
徐老板的一句话,不仅嘲讽了陈阳,同时也嘲讽了叶辉。在他眼里,眼前这件珐琅彩画工简直是太简单了,简单到有些不堪入目,根据自己推测,这应该是康熙年刚开始研究珐琅彩时候的物件而已。
“珐琅彩?我看着怎么像五彩呢?”有人提出了质疑。
柴老板扭头看了一眼,呵呵一笑,“李老板,看清楚喽,珐琅彩有立体感,玻璃质感强,五彩和粉彩没有玻璃质感;五彩是平涂法,彩料施加得比较平整,没有珐琅彩那种立体感!”
“可......”李老板皱着眉头琢磨了一下,“五彩直接在白瓷胎上绘画,色彩强烈,鲜明浓艳,各色彩之间几乎没有过渡,五彩瓷使用的是单线平涂法;珐琅彩色彩繁多,有十多种不同的色彩,更多采用西洋画法,更像油画,眼前这件瓷碗,线条单一,画法简单,虽然说有立体感和玻璃质感,可不像珐琅彩的画法呀!”
“就是呀,我绝对更像五彩!”
“你们懂什么,一个玻璃质感,就可以确定不是五彩瓷了,绝对是珐琅彩!”
陈阳一边听着众人的议论,一边看着眼前的卵白釉暗刻五彩戗金碗,其实他们说的都对,只是没看明白眼前这东西,换句话说,他们太低估老祖宗的智慧了。
很多人分不清楚五彩、珐琅彩和粉彩,其实这三种彩瓷中间的区别一点就透。
五彩瓷的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素,采用低温(600℃~900℃)烧制成型,常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时出现,而是多种彩色之意,但其中必须有红色。
五彩瓷直接在白瓷胎上绘画,色彩强烈,鲜明浓艳,各色彩之间几乎没有过渡,五彩瓷使用的是单线平涂法,难以达到纹饰具有浓淡明暗的立体效果,所以当釉彩技术革新,更为名贵和细腻的珐琅彩和粉彩技术出现后,五彩瓷的生产数量便慢慢减少了。
而珐琅彩出现在康熙末年,全盛于雍、乾两朝,在古代所有瓷器中堪称制备最精良、产量最稀少的瓷器。珐琅彩的制作的当时属于最高机密,不容一点闪失,先由景德镇烧制出上好的素白瓷送进宫中,再由宫中御用画师画上珐琅彩后再次烘烤而成,仅供皇家欣赏独占,禁止外传。
珐琅彩使用的珐琅,最初被用于金属胎珐琅器,即景泰蓝。其成分为含铝硅酸盐与铅、锡等重金属氧化物的混合物。珐琅所用原料多数来自天然矿石,釉料呈现带有光泽的不透明或半透明状。
珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料,有立体感,用手指可摸得到;而五彩和粉彩釉是以薄薄的釉水涂上的,很平坦,摸不到凸起的感觉。
珐琅彩以硼为助熔剂,色调非常艳丽美观,五彩与粉彩以铅为助熔剂,色彩不及珐琅彩美观;
珐琅彩有玻璃质感,五彩与粉彩无玻璃质感。
珐琅彩色彩繁多,有十多种不同的色彩,而粉彩釉虽比五彩釉色彩总数要多些,但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
珐琅材料较厚的地方釉面易出现极细的开片(冰裂纹),并明显有玻璃质感;粉彩不存在开片的问题,且无玻璃质感(不反光)。
如果表面很难分辨,可以通过触感,珐琅的胎体相对要薄,粉彩的要厚一些,因为粉彩要打一层玻璃白,粉彩在制作时使用玻璃白打底,“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂,属氧化铅、硅、砷的化合物,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化。
因“玻璃白”具有乳浊效果,其与彩料洗染后可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。
正因为有了这一层玻璃白,粉彩有较强的粉质感,而五彩与珐琅都没有;珐琅彩发色鲜艳莹润。粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富,大都具有国画效果。
粉彩胎体较厚重,但粉彩胎质比珐琅彩更白、更细密,尤其是景德镇所产的精品。
最关键的一点,就是粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围,珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象。
叶辉也不搭理议论着的众人,眼睛睁开看向一脸吃惊的陈阳,脸上堆着微笑,“陈老板,这满屋子的古董商,看来只有你是我的知音。”说着话,叶辉伸手示意,“陈老板,请上眼!”
此时众人都不说话了,纷纷看向陈阳。陈阳看了叶辉一眼,刚才脸上吃惊的表情已经不见了,转而变成了一副笑容,“叶少,要不说您是大家呢,一出手就不俗之物,在下羡慕之极呀!”
“那我就不客气了!”
“请!”
陈阳伸手拿起卵白釉暗刻五彩戗金碗,而此时耿老也伸长了脖子,睁大了眼睛看着陈阳手中的瓷碗。
此件大碗造型别致,口广而腹深,下承圈足,微撇,足有明显修胎痕迹,通体胎质坚硬,所用原料淘炼较为精细,含少量杂质。除足圈外,整体施卵白釉,色白而青,釉质莹润,碗外壁口沿处有暗刻流水涡纹一周,内壁釉下暗刻鱼藻纹一周,装饰细节繁缛且铺满大部分内壁,细节丰富多彩,区别于一般元代卵白釉瓷的,便是其在釉上装饰的五色花纹饰。
元卵白釉暗刻五彩戗金碗
此碗分别于碗心,内外口沿及外壁装饰有不同图案的彩绘图案,口沿之内以蓝、绿、红色描绘缠枝花叶纹,叶子体积大于花朵是其明显特征,花卉卷草纹做瓷器边饰十分常见,但以写实风格直接描绘花、叶、茎者十分罕见,花朵呈红色,花叶呈蓝绿交错状,线条繁而不乱,风格写实细腻。构图规整对称,富有几何感。
可以清楚地看到堆砌的花卉纹极具立体感
碗心处以十字菱形红色、松石绿色双线框开光,四角点缀花卉纹垂饰,开光内蓝彩绘写梵文,为不动明王之种子字。外壁口沿饰蓝色单弦纹一周,其下装饰松石色连续波浪状弦纹,其相接处上下凸尖交替出现,向下者均缀以花朵状垂饰,碗外壁主体纹饰为八组莲瓣纹及八宝,莲瓣纹分两层绘制,外层以蓝彩绘莲瓣纹,彼此相邻处纹饰合二为一,内层则绘红彩莲瓣纹,形成内外结构,八组莲瓣内绘元瓷杂宝纹,计:“轮”、“鱼”、“螺”、“花”、“犀角”、“银锭”、“双角”、“华盖”等八宝。
贴金脱落
全部八宝纹饰均以蓝彩勾边,其中“花”还以绿彩描绘花蕊。是器纹饰勾勒后,凡中空留白处,全部以金片填之,堪称工艺奇绝。
陈阳在旁边拿着瓷碗看着,没错,自己没看错,就是元代的卵白釉暗刻五彩戗金碗,让自己吃惊的不是这种工艺,也不是叶辉能拿出这样一件东西,而是这类东西,现在还没被世人所知呢!
五彩花戗金这种技术,据自己所知,目前仅限于文献记录,历史上从未见过实物的流传。由于世人从不知晓,也未见过这类工艺的瓷器,因此,在1982年出版的《华夏陶瓷史》中没有点滴着笔,一直到了九十年代初,文物流通协调中心在海外发现了五色花戗金瓷器的踪迹,这种物件才进入专家的眼球。
在未发现这批“五色花戗金”瓷器之前,经查,国内外博物馆、包括京城故宫、沪上博物馆和收藏家均无收藏记录。在海外发现这种五色花戗金瓷器的踪迹之后,国内来了一次博物馆大摸排,最后发现在蒙内赤峰曾出土同类元瓷两件,当时博物馆将一件元代五彩花戗金高足杯锁在了柜子里,根本就没有展出。
乌兰浩特馆藏
另一件高足杯由上博新馆建成后借展(租借),陈列在陶瓷馆,这是国内当时仅有的两只,而且这两只五彩花戗金的瓷器,外表有很多贴金或者釉彩都已经脱落了,可以说是比较狼狈。
之后1995年,故宫研究员冯先生在京城一旧货市场,偶然间得一件元景德镇釉上彩高足杯一件,经过鉴定,属于同类器物,这样故宫也有了一件。在之后,南京一次私人收藏展示会上也展出过一件同属此类的玉壶春瓶残件,瓷瓶颈部以上荡然无存。就连海外方面,大英博物馆都没有此类物件的整器,只藏有此类器物残件。
因为此类器物太少,不便于开展研究,于是在1999年夏天,沪上博物馆委托鸿润经济发展有限公司洽购这批盘、碗、玉壶春瓶、高足杯、香炉,共计六件五色花戗金瓷器,其中除盘、高足杯、香炉外,其它均为残件。
修复后的样子
当年底,在沪上财政的大力支持下,上博斥巨资购得并将残件修复,当时陈阳拜师不到两年,作为沪上知名的古董收藏家的杜明德,也参加了此次活动,经过三年的努力,在2002年,建馆五十周年之际对外分批公开展出。之后,上博又在2006年6月京城国家博物馆举办的“文化遗产日特别展览一国家珍贵文物征集成果展”中展出,在当时引起了不小的轰动。
这么说吧,一直截止到陈阳重生前,这种元代五彩花戗金的整器,不算修复之后的,全世界范围内,一只手就能数的过来,其稀有程度,一点不亚于自己手中这只修内司官窑海棠瓶。
但现在是1994年十一,这物件刚刚被国内顶级专家认知,叶辉居然拿出了一件,而且保存的比博物馆还好的元代卵白釉暗刻五彩戗金碗,这才是让陈阳吃惊的主要原因!
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